巴黎作為流行之都，對于任何一種扮美配飾，都可以講出文化和傳奇。今天的聚焦主題就是你身邊不可缺少的“包”。從中世紀到現代，這個在配飾地位中舉足輕重的家伙到底有什么來頭呢？不妨看看這期《巴黎感覺》。
皮包之于女人，好比是綠葉之于紅花；沒有了綠葉，花便減少了些許艷紅。沒有了皮包，女人便降低了若干風韻。所以女人出門可以不涂脂粉，不擦口紅，不掛項鏈，不戴戒指，但唯一不可缺少的便是那皮包了。過去幾個世紀以來，它一直隱藏在女士們的膝裙下面，但今時今日，我們天天都可以看到它。事實上，我們拿著包到處走，就有機會泄露自己的部份隱私，包內所隱藏的私密雖然未經明示，但是我們卻可以猜得到，而這正是它備受爭議的地方。經過第一次世界大戰的炮火洗禮，人們迎來了20年代的時裝新世紀，女士們的時裝越來越少布，最明顯的是裙子變短了，巧妙的是：這種盛行一時的迷你裙令包重見天日。
1918年，著名皮具制造商Herm創始人的小兒子Emile Herm，從加拿大遠游歸來后，致力改造公司生產的旅行袋：一種綴拉鏈的包隨即誕生，并命名為「拉鏈Herm」。緊接著，Louis Vuitton公司也嘗試制造小型手挽行李袋「Keepall」，時為1924年，這款包為現代旅行用品樹立了優秀的榜樣。到了1903年，高級訂制時裝風行一時，這也預示LV手袋系列時代的來臨。
Jean Patou、Gabrielle Chanel、Marc Rochas，這幾個在時尚界響當當的名字，大家不一定全部聽過，但他們幾位在推動包的發展方面卻付出了不少努力，他們推出的產品除包外，還包括小皮袋和印上交織字母、壓花字圖案的皮具用品！直至今天，仍有一群“圖騰”崇拜人士，對復刻版皮具用品情有獨鐘。這些富貴一族即使是到撒哈拉沙漠探訪當地的游牧民族，又或者是乘坐噴射機環游世界、出席豪華晚宴時，也不忘用把來炫耀自己。
包無可否認不僅能為時尚界引領潮流，而且已晉身為一門藝術：它成為超現實主義的代表（如同1890年生于意大利羅馬，后來卻在法國巴黎闖出名堂的時裝設計師Elsa Schiaparelli創制的鋼琴手袋那樣），同時又大玩障眼法，令我們目不暇給！簡言之，包已經成為娛樂消遣的玩意。直至第二次世界大戰爆發，包的發展才受到打擊，暫時退下時裝的舞臺。之后，它又嘗試以嶄新的面貌示人，以實用的形象再度現身，至于包上面的裝飾，似乎也隨著時間的推移而改變設計師們的美感喜好，民族色彩、摩登風味……各有所好。
時尚的指標，從貼身的皮包就可以發現端倪，象是宣告著主人的品位，更象是展示對時尚品位的敏感度……。如果當你負擔不起昂貴的套裝時，一條皮帶、鞋子，甚至一只皮包，都能領你進入時尚的門檻。由此，造就了皮包在材質和造型上百花齊放的繽紛景象。或許真是為了使用功能上的需求，皮包的尺寸也出現了兩極化，要不是可系在手腕上那么小巧，就是在1999～2000秋冬路易·威登推出令男性旅行包也自嘆不如的大型提包，在紅色和紫色的包裝之下，驚艷的效果自然不在話下。
提起皮包，法國HERMES的招牌KELLY皮包，是許多時尚名流爭相擁有的頭號目標。事實上，HERMES一貫優雅知性的風格，象征上流社會生活品味的形象，就連皮包也不例外。而它以時代女性命名的商業策略，燃起皮包流行熱度。
最初，愛馬仕只是一個鞍具商，生產騎士們專用的鞍具。17世紀，歐洲的騎士風氣已逐漸開始消退，愛馬仕的鞍具銷售也由此受到影響。與此同時，貴婦們開始拎著各式各樣花哨的手包出入宮廷和沙龍之中，手包的款式和復雜的發型成為最時髦的玩意兒。1892年，愛馬仕決定不再制作鞍具，搖身一變成為皮具商，生產典雅秀氣的女性手袋。一開始，女士們并不輕易上鉤。直到1934年，當明星格蕾斯·凱麗挎著她的愛馬仕小包來到法國奧利，認識了摩納哥王子并成為王妃后，愛馬仕的名字立刻成為時尚版的頭條。第二年，格蕾斯又挎著這只曾給她帶來好運的手袋上了《生活》雜志的封面，時尚界為之瘋狂了，女士們再也按捺不住，愛馬仕手袋被搶購一空。這一年，聰明的愛馬仕毅然將手袋牌子更名為KELLY。
KELLY皮包以格雷絲·凱麗王妃為名的故事，是時尚界的經典，帶動了獨特鎖扣設計的流行。KELLY的每一件成品都需一名工匠精工細作18個小時，然后編上號，刻上工匠的名字，件件都是精品。每件式樣都有六種型號，且各種顏色、質地的手包應有盡有。要想擁有一款KELLY手包，往往需要提前半年甚至一年就開始預訂，即使前英王妃戴安娜來訂購也要耐心等待一段時間才能拿到她喜愛的天藍色駝鳥皮手包。
在一窩蜂追求名牌的今日，熱賣的皮包款式經常被抄襲和翻版，所以手袋的熱愛人士只得不斷搜尋經典、獨一無二的舊款手袋！前幾年，時尚界甚至掀起了一陣到二手店挖寶的“Vintage古著”風潮。而擅長制造潮流的各大時裝品牌及皮件名牌也不斷推出限量版新款手袋，因為越罕有就越受歡迎。
自從獨立年代到臨，女士們一步一步地贏得自主的權利，有經濟能力就可盡情購物，設計師也投其所好，將皮包展現千變萬化的吸引力，使它如多變的服裝一樣令人心動，想立刻將它擁入懷中。不論時間如何流轉，包似乎永遠對女人都有著致命的吸引力！
2004年10月6日至2005年2月20日期間，巴黎時裝及紡織品博物館舉辦了一項大型包袋回顧展，追溯上幾個世紀至現代的包袋歷史，前后跨越數百載。當中最具代表性的三百多個包，來自全球的每一個角落，讓人穿越時光隧道，經歷不同“袋表作”的洗禮。
2.女裝小手提包兼錢包，十九世紀出品，現藏于UFAC的時裝及紡織品博物館。
3.Copacabana衣柜式提袋，由醉心家具設計的Shiro Kuramata設計，1988年出品，立體的分層式組合，袋側的“抽屜”可以拉開儲物，今收藏于Yves Gastou畫廊。
4.皇室手袋，西非喀麥隆（Cameroun）Bamoum族人的制品，生產于二十世紀上半葉，今收藏于日內瓦的
1.小手袋，十八世紀的產物，以白色閃身綢緞制成，珍藏于UFAC的時裝及紡織品博物館。
2.魚形手袋，Christian Lacroix作品，2001年春夏系列。
3.法國畫家Henri de Waroquier的手袋，約產于1924年，今收藏于UFAC的時裝及紡織品博物館內。
4.古時掛在腰帶上的一種大錢包，法國制造，十六世紀初的產物，仿縐褶質地。現存放于羅浮宮博物館。
5.Gward手袋，Herm藝術學院（Conservatoire des Creations Herm）的收藏品。
